第110回　サブジェクト指向と順八逆六

すでにあるものを書くな。ないものを書くんだ。知っていることを書くんじゃない。知らないことを書け。こんにちは、大島雅己です。

和歌、俳句の稽古を通して感じたことの一つは、「最小限の言葉で無限の宇宙を表現する美しさ、すばらしさ」ということです（参考：第32回「盆栽とメルロ・ポンティ）。この話をもう少し深く掘り下げてみます。

いまここにコップが一つあるとして、それを、離れた場所にいる他人に伝える時、「コップ」という言葉を使った瞬間に世界は限定されてしまい、何も発展せずに終わります。しかし、コップと呼ばれたその物体は、実は無限の属性を持っているはずです。「ガラスの塊」「円筒」「光を反射させるもの」「数100ｇの重量を持つもの」「転がせるもの」「一時的に空気をためられるもの」「容器」「楽器」「凶器」等など。

ITの世界で言うと、例えばデータウェアハウス等というものがあります。ざくっと言えば、何かのデータを大量に保管してある倉庫であり、必要な人が必要に応じて好きなように使えるというものです。使い方を限定していないのです。いつどんな必要が発生しても対応できるという汎用性、多様性を持つものです。必要な機能に限定されたものをたくさん作るより、結局こちらの方がシンプルなのです。

いま我々が使うドレミファソラシドは音程の幅が一定です。だからあらゆる調に対応できます。でも周波数の観点でいうと微妙にずれています。それをあえてならして汎用性を持たせているのです。この平均律という大発見が世界の音楽史に革命を起こしたのです。

＜今日の本歌＞
中山康樹「マイルスに訊け！」

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